| antony-densham's profile |
|
Username
|
antony-densham
|
|
Status
|
active
|
|
Joined
|
Mar 22, 2007
|
|
Website
|
http://www.antonydensham.co.nz/
|
|
Occupation
|
collage
|
|
Biography
|
I remember how shocked I was when, as a boy, I saw the big silver clad hoof of the first man to set foot on the moon: I was overcome by a confused, instinctive mix of dejection, despair, betrayal. I let go of my father’s hand- he was staring, open mouthed, at the television-, got out of the house and ran into the night, my heart beating hard, heading as fast as I could toward the place where I usually sat and looked at the moon, the derelict roof of an old, run down, bar-tobacconist. When I reached the top of the stairs, the moon was hovering brightly in the sky, full, peaceful and resplendent as usual, as if nothing had changed.
The moon was pretending nothing had happened, but somehow I sensed, deep in my heart, that from that day on the Moon wouldn’t be the same anymore. It was now officially on the list of substantial, concrete objects, numbered among the many commonplace things controlled by man, and had now ceased to be a mystery.
-Extract from: The Mystery of Lost Mystery
By Sandro Baldoni
Antony Densham is a recent graduate from the Elam School of Fine Arts in Auckland New Zealand. This recent body of work extends an interest in collage and the reproduced image as commodities become the basis for three distinct ‘transcendental models.’
The first took an existing transcendental model: the Tibetan Sand Mandala, whereby traditional motifs were replaced with items of consumption, to create tension between the sacred and the banal. Emanating from the Mandala came the glass stacks. Elizabeth Arden perfume, Taubmans colour swatches and washing machines are repeated under glass, and through their crystalline simplicity one can see them literally as meditative devices. The final model deploys groups of Taubmans colour swatches photocopied and stacked between Perspex. They now identify with painting in the same manner as the impressionists, by coercing the viewer to mix adjacent colours optically. In this case Seurat meets interior decorator.
Seen as the catch cry of many contemporary practice’s, this meeting point between high and low has the ability to elevate the everyday and allows us to re-examine how we see everyday objects that we have learned to gloss over. Many artists have mastered the art of rediscovering the everyday, and the opening passage by Baldoni innocently explores where this drive may come from in our collective psyche.
Français
Je me rappelle à quel point j'étais choqué quand, en tant que garçon, j'ai vu le grand sabot plaqué argenté du premier homme pour placer le pied sur la lune : J'ai été surmonté par un mélange confus et instinctif de découragement, désespoir, trahison. J'ai laissé aller de la main de mon père qu'il était regarder, à bouche ouverte, à la télévision, sortie de la maison et ai couru dans la nuit, mon coeur battant dur, se dirigeant aussi rapidement que je pourrais vers l'endroit où j'ai habituellement reposé fixement et ai regardé la lune, le toit abandonné d'un vieux, course vers le bas, barre-buraliste. Quand j'ai atteint le dessus des escaliers, la lune planait brillamment dans le ciel, plein, paisible et resplendissant comme d'habitude, comme si rien n'avait changé. La lune ne feignait rien s'était produite, mais j'ai senti de façon ou d'autre, profond à mon coeur, cela de ce jour sur la lune ne serais pas le même plus. C'était maintenant officiellement sur la liste d'objets substantiels et concrets, numérotés parmi les nombreuses choses banales commandées par l'homme, et avait maintenant cessé d'être un mystère. - Extrait de : Le mystère du mystère perdu Par Sandro Baldoni Antony Densham est un diplômé récent de l'école d'Elam des arts fins à Auckland Nouvelle Zélande. Ce corps récent de travail prolonge un intérêt pour le collage et l'image reproduite pendant que les produits deviennent la base pour trois modèles distincts de transcendantal de `.' Le premier a pris un modèle existant de transcendantal : le sable tibétain Mandala, par lequel des motifs traditionnels aient été remplacés avec des articles de consommation, pour créer la tension entre le sacré et le banal. L'émanation du Mandala est venue les piles de verre. Le parfum d'Elizabeth Arden, des échantillons de la couleur de Taubmans et des machines à laver sont répétés sous le verre, et par leur simplicité cristalline on peut les voir littéralement en tant que dispositifs méditatifs. Le modèle final déploie des groupes d'échantillons de couleur de Taubmans photocopiés et empilés entre le perspex. Ils identifient maintenant avec peindre de la même manière en tant qu'impressionnistes, en contraignant la visionneuse pour mélanger des couleurs adjacentes optiquement. Dans ce cas-ci Seurat rencontre le décorateur intérieur. Vu car le cri de crochet de beaucoup de pratique contemporaine, de ce point de réunion entre haut et bas a la capacité d'élever le journalier et nous permet d'examiner de nouveau comment nous voyons les objets journaliers que nous avons appris à annoter plus de. Beaucoup d'artistes ont maîtrisé l'art de redécouvrir le journalier, et le passage d'ouverture par Baldoni explore innocent où cette commande peut venir de dans notre psyche collective.
|
|
files uploaded
|
1
|
|
|
|
