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Origine :

Cité nationale de l’histoire de l’immigration

Mardi 1 février 2011 – Mardi 31 mai 2011

Roman Cieslewicz est un très grand artiste de l’école polonaise de graphisme. Il travaille à Paris en 1963 et il va révolutionner le domaine du graphisme français.

Un rond, une géométrie sans faille, un jeu subtil entre les lignes et les mots, l’affirmation de la diagonale et de ses couleurs préférés - le rouge et le noir - une typographie grasse et hésitante. En parcourant près de 40 ans de graphisme et d'affichage (affiches, illustration, collage etc.) on s'aperçoit qu'il n a pas varié dans son influences, ses convictions, sa façon bien à lui de marier les mots, les images d'actualités, les tableaux de la renaissance, la publicité, les enseignes de la rie. De les découvrir, de la associer, de les entrechoquer. On lui doit les catalogues des grandes expositions du Centre Pompidou par exemple (Paris-Moscou, Paris Berlin ). tout comme les première couverture des poches 10-18, guide bleu, la revue d'art Opus, les affiches des principaux films de Depardon et beaucoup de société commerciale comme les Galerie Lafayette, Dassault. Partout on reconnaît le style de Roman Cieslrwicz.

Cieslewicz, grâce à des images anciennes ou à celle d’aujourd’hui, à travers la couleur, les trames, la typographie, nous rallie à ses idées avec violence et netteté, avec un  sens aigu du cadrage serré. Il se libéré du graphisme utilitaire pour retrouver l’essence d’une recherche plastique savamment composée. Il provoque le spectateur et le secoue. s’ouvre alors pour l’artiste une période de succès ; Il compte de nombreux clients tant pour les affiches que pour l’édition. Dix années sont marquées par l’obsession des photomontages, et la série changement de climat marque un tournant important dans la création. Elle exprime sa soif de couleurs – car le noir et blanc était devenu trop mécanique. Cette technique de photomontage domine sa création. Il utilise de moins en moins le plomb, crayons et pinceaux, préférant l’appareil photographique et la trame d’impression. Le terme « photomontage » est inventé après la première guerre mondiale, quand les dadaïtes durent baptiser leur technique nouvelle consistant à introduire des photographies dans leur œuvres.

Il a été influencé par le groupe constructiviste polonais Blok et les avant gardes qui ont fleuri, entre les deux guerres, de Berlin à Varsovie. En particulier par Szczuka, dont  il applique avec brio, et quelquefois un certain maniérisme, la définition du photomontage.

Après des études des beaux Arts de Cracovie, il devient affichiste dans une agence d'Etat. "J'ai quitté la Pologne pour voir comment mes affiches résisteraient à la lumière des néons en Occident"

Roman Cieslrwicz était à la mode dans les années 70-80, il n’est plus et l'on voit bien pourquoi. Une affiche du Polonais est tout sauf décorative, elle dérange et agresse. Notre époque consensuelle privilégie l'élégance, le feutré. Elle préfère expliquer un "produit" plutôt que d'affirmer une idée.

Voir Roman Cieslewicz Art collage et livre de Margo Rouard Edition du Centre Pompidou Suite à exposition en octobre 1993.

Cité nationale de l’histoire de l’immigration
Palais de la Porte Dorée
293, avenue Daumesnil 75012 Paris

En métro : station Porte Dorée (ligne 8)
En bus : 46 et PC2
Les personnes à mobilité réduite accèdent au Palais au 293, avenue Daumesnil (entrée administrative).